La exposición
Una investigación visual y documental sobre el lugar del patrimonio en los conflictos contemporáneos.
«Patrimonios en resistencia» se celebra en la Cité de l’architecture et du patrimoine del 20 de mayo de 2026 al 3 de enero de 2027. El recorrido parte de una constatación precisa: en el siglo XXI, monumentos y centros históricos son algunos de los objetivos preferidos en los conflictos armados, desde Bâmiyân hasta Odesa.
Concebido por Élisabeth Essaïan, Mathilde Leloup y Yves Ubelmann, el proyecto articula tres secuencias - Borrar - Resistir - Reparar - y pone en diálogo terrenos históricos y escenas contemporáneas: Tombuctú, Palmira, Mosul, Gaza, Alepo, Odesa. La escenografía combina mapas del taller cartográfico de Sciences Po, fotografías, moldes, maquetas, películas y restituciones 3D realizadas por Iconem.
Bajo el patrocinio de la Comisión Nacional Francesa para la UNESCO y realizado en colaboración con la Réunion des musées nationaux, Grand Palais.
¿Por qué ir?
Cuatro razones convincentes para visitar la exposición desde su apertura.
Borrar: desde la voladura hasta la propaganda
La primera secuencia muestra cómo y por qué el patrimonio se convierte en instrumento de guerra.
Un siglo de destrucciones patrimoniales comparadas. En la entrada, un mapa del taller de cartografía de Sciences Po alinea Tombuctú, Bâmiyân, Palmira, Gaza y Odesa en un mismo plano, y registra los métodos: voladura, bombardeo, saqueo, desplazamiento de poblaciones. Luego el recorrido vira hacia 1914.
Fotografías de monumentos arruinados se alternan con moldes de escultura medieval francesa, realizados antes de la guerra en edificios desaparecidos. Paneles reproducen las expresiones de la época: «escultura destruida por los bárbaros, siglos III-V»; «escultura mutilada por los alemanes».
Más adelante, L’Illustration y postales documentan las destrucciones de Lovaina, los días 25 y 26 de agosto de 1914, y de Reims, el 19 de septiembre siguiente, con dibujos de Georges Scott y François Flameng.
Nota editorial
Patrimonios en resistencia logra conjugar rigor documental y carga humana: la visita educa sin disminuir la emoción, y permite medir que proteger la memoria material es también proteger historias y vidas.
Una exposición que invita a mirar y a comprender.
Resistir: proteger, documentar, transmitir
La sala central está dedicada a los gestos concretos de salvaguardia, desde el cuaderno de campo hasta la digitalización por satélite.
Digitalización, inventarios y gestos ordinarios de salvaguardia. En la sala siguiente, las pantallas de Iconem giran. La ciudad antigua de Mosul, digitalizada en Irak en 2018, se recompone piedra a piedra; al lado desfilan Palmira, Bâmiyân, Tombuctú.
Alrededor, maquetas bajas reconstruyen refugios provisionales, cajas para protección, inventarios manuscritos. Videos siguen colectivos de ciudadanos y arquitectos que miden, fotografían, embalan.
La protección del patrimonio, durante mucho tiempo confiada a la UNESCO, ALIPH o Fundación Aga Khan, ahora se apoya en ONG, asociaciones y redes locales. La Cité de l’architecture et du patrimoine muestra estos gestos ordinarios en su materialidad.
Una vitrina reúne cuadernos de campo, fichas de inventario, discos duros. 2023 El centro histórico de Odesa fue inscrito de urgencia en la Lista del Patrimonio Mundial y en la de Patrimonio en Peligro el 25 de enero.
El ejemplo ucraniano se presenta en paralelo con Siria: el centro histórico de Odesa, inscrito de urgencia por la UNESCO en la Lista del Patrimonio Mundial en Peligro el 25 de enero de 2023, dialoga con Palmira, filmada en 2016 tras la retirada del Estado Islámico. Dos guerras, dos décadas, la misma mecánica documental.
Otra vitrina presenta obras contemporáneas en diálogo con estos gestos documentales. En el terreno de los conflictos, cada gesto cotidiano protege tanto los cuerpos como la memoria de los habitantes.
Una entrada a la Cité de l’architecture et du patrimoine da acceso a todas las colecciones permanentes. Guerchom Ndebo, Parque Nacional de Virunga, RDC, diciembre 2020.
Hombres transportan carbón en el mercado vehicular de Kulupango, en el límite del Parque Nacional de Virunga, justo al norte de la ciudad de Goma, este de la República Democrática del Congo. En la imagen, hombres cruzan un mercado rural cargando sobre el hombro grandes sacos negros fuertemente cargados; en segundo plano, se intuyen otros porteadores y la sombra de árboles tropicales.
La escena, captada en diciembre de 2020 por Guerchom Ndebo, fotógrafo basado en Goma, ocurre en Kulupango, en el límite del Parque Nacional de Virunga, el parque nacional más antiguo de África, declarado Patrimonio Mundial por la UNESCO. Este mercado, principal proveedor de Goma, hace transitar carbón del cual más de la mitad proviene, según WWF, de la explotación ilegal del parque.
Realizada en el marco del proyecto colaborativo Congo in Conversation dirigido por Finbarr O'Reilly, ganador del 11° Premio Carmignac de fotoperiodismo, la fotografía amplía la noción de patrimonio mucho más allá de lo construido: en la Cité de l’architecture et du patrimoine, ilustra una forma contemporánea de borrado, el ecocidio, que afecta al patrimonio natural y a las comunidades que dependen de él.
Preguntas frecuentes
¿Cuáles son las fechas y el lugar de la exposición «Patrimonios en resistencia»?
La exposición se celebra del 20 de mayo de 2026 al 3 de enero de 2027 en la Cité de l’architecture et du patrimoine, 1 place du Trocadéro et du 11 Novembre, 75116 París.
¿Cuáles son los días y horarios de apertura de la Cité?
La Cité está abierta todos los días excepto los martes, de 11 a 19 h, con un nocturno los jueves hasta las 21 h. Cierres excepcionales: 1 de enero, 1 de mayo, 14 de julio y 25 de diciembre.
¿Qué presenta el recorrido de la exposición?
El recorrido articula tres secuencias - Borrar - Resistir - Reparar - y reúne mapas.
¿Cuál es el precio de la entrada y qué acceso proporciona?
Tarifa adulto: 13 €. La entrada también permite acceder a las colecciones permanentes; se ofrecen entradas sin colas en línea, a través de plataformas asociadas, por ejemplo Tiqets.
Reparar: más allá de la reconstrucción
La última secuencia pregunta sobre la reparación postconflicto, una concepción ampliada que mezcla técnica, memoria y vínculo social.
Obras-escuela, memoria de las víctimas y restitución digital. La última secuencia de «Patrimonios en resistencia» reúne fragmentos, levantamientos y muestras que atestiguan las obras en curso en distintos terrenos. Videos documentan obras-escuela realizadas con poblaciones locales, donde futuros diseñadores aprenden a levantar un muro, a reproducir una bóveda.
En el siglo XXI, el vocabulario ha cambiado: junto a la reconstrucción se habla ahora de reparación postconflicto, un enfoque global que suele intervenir antes del fin de los combates. Los documentos reunidos no solo se refieren a lo construido: también abordan el entorno natural, los cuerpos y los espíritus, y en particular a mujeres que han sufrido violencias sexuales.
Más adelante, maquetas a escala 1 presentan dispositivos de memoria: estelas bajas, recorridos en el suelo, plantaciones. El objetivo, expresado claramente, es reconstruir una sociedad y restaurar las condiciones espaciales y temporales de una vida en común.
En la última sala, la digitalización de Mosul dialoga con fotografías de reconstrucción en Tombuctú. Una cifra flota sobre estas imágenes: el 27 de septiembre de 2016, la CPI condenó a nueve años de prisión a Ahmad al-Faqi al-Mahdi, primer acusado juzgado allí por destrucción de patrimonio.
Galería
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