La exposición
«Robert Capa: Fotógrafo de guerra» ofrece redescubrir la mirada de uno de los grandes reporteros del siglo XX, atento tanto a la cercanía del conflicto como a la narrativa visual. Sobria y documentada, la retrospectiva explora la fabricación de las imágenes de guerra e invita a reflexionar sobre el precio y alcance del testimonio fotográfico, un recorrido estimulante para todo amante de la fotografía y la historia.
Del 18 de febrero al 20 de diciembre de 2026, el Musée de la Libération de París, Leclerc, Moulin presenta «Robert Capa: Fotógrafo de guerra». Realizada con la colaboración excepcional de Magnum Photos, esta exposición reúne ciento sesenta piezas, copias de prensa de época, revistas, documentos y objetos personales, que recorren el trayecto de Endre Friedmann, joven exiliado húngaro convertido en una de las figuras clave del fotoperiodismo. Más allá del mito, el recorrido deconstruye la leyenda para revelar a un profesional metódico, atento a las restricciones editoriales, cuyas imágenes moldearon nuestra mirada colectiva sobre los conflictos del siglo XX. Un evento etiquetado como Bicentenario de la Fotografía por el Ministerio de Cultura.
Cent soixante pièces réunies - tirages de presse d'époque, magazines, documents et objets personnels - composent un parcours qui refuse la simple hagiographie pour montrer le geste du photographe comme un travail articulé à l’édition et à la diffusion.
La narration proposée replace chaque image dans sa chaîne de production: des boîtes de négatifs aux annotations de maquettistes, tout rappelle que l’icône naît d’un processus matériel et professionnel, pas seulement d’un «moment décisif» romantique.
Labellisée Bicentenaire de la Photographie par le ministère de la Culture, l’exposition s’inscrit dans une attention patrimoniale qui rend cette rétrospective particulièrement documentée et opportune cette saison.
Por qué ir
En el Musée de la Libération de París, la retrospectiva «Robert Capa: Fotógrafo de guerra» reúne ciento sesenta piezas y sitúa sus imágenes en su contexto real de producción. Realizada con Magnum Photos y comisariada por Sylvie Zaidman y Michel Lefebvre, la exposición ofrece una lectura tanto íntima como profesional del fotoperiodismo en tiempos de conflicto.
De Endre Friedmann a Robert Capa: nacimiento de un fotógrafo
L’entrée du parcours met en scène la transformation personnelle et professionnelle qui donna naissance au nom de Robert Capa.
La invención de un seudónimo, la forja de una mirada El recorrido comienza con los años de juventud y exilio. Nacido Endre Ernő Friedmann en Budapest en 1913, el futuro Robert Capa abandona Hungría hacia Berlín, donde publica su primera fotografía en la prensa alemana en 1932. La llegada al poder de Hitler le obliga a trasladarse a París al año siguiente. En la capital francesa, conoce a Henri Cartier-Bresson y junto a su compañera Gerda Taro forja una audaz estrategia comercial: adoptar un seudónimo de sonoridad americana para vender mejor sus fotos a las revistas. La exposición ilustra esta metamorfosis con objetos concretos. Cuadernos de fotografías, cajas de negativos y máquina de escribir provienen del taller que Capa ocupaba en la rue Froidevaux, en el distrito 14. Robert Capa (1913, 1954), Tropas estadounidenses asaltan la playa de Omaha Beach, Normandía, Francia, 6 de junio de 1944, 1944, copia de prensa de época, prueba gelatino-argéntica. Las copias presentadas junto a las publicaciones de época muestran cómo Capa construía imágenes legibles, pensadas para la difusión en la prensa ilustrada. La relación entre la prueba original y su reproducción impresa ilumina cómo una fotografía de campo se convertía en un icono mediático. El visitante sigue la transformación de un estudiante judío perseguido por el ascenso del fascismo en reportero de terreno, listo para cubrir los conflictos que incendian Europa. El taller de Capa estaba a pocos cientos de metros del museo. La proximidad entre el lugar de vida del fotógrafo y el espacio que le rinde homenaje da al recorrido una resonancia íntima rara en una retrospectiva de esta envergadura.
L'arrivée au pouvoir d'Hitler le contraint à gagner Paris l'année suivante. Dans la capitale française, il côtoie Henri Cartier-Bresson et forge avec sa compagne Gerda Taro une stratégie commerciale audacieuse: adopter un pseudonyme à consonance américaine pour mieux vendre leurs clichés aux magazines.
L'exposition illustre cette métamorphose par des objets concrets. Carnets de photographies, boîtes de négatifs et machine à écrire proviennent de l'atelier que Capa occupait rue Froidevaux, dans le 14e arrondissement.
Les tirages présentés aux côtés des publications d'époque montrent comment Capa construisait des images lisibles, pensées pour la diffusion dans la presse illustrée. Le rapport entre l'épreuve originale et sa reproduction imprimée éclaire la manière dont un cliché de terrain devenait une icône médiatique.
Le visiteur suit la transformation d'un étudiant juif chassé par la montée des fascismes en reporter de terrain, prêt à couvrir les conflits qui embrasent l'Europe. L'atelier de Capa se trouvait à quelques centaines de mètres du musée.
La proximité entre le lieu de vie du photographe et l'espace qui lui rend hommage donne au parcours une résonance intime rare dans une rétrospective de cette envergure.
Nota editorial
En el Musée de la Libération, esta retrospectiva hace palpable la carne de las imágenes y recuerda por qué Capa sigue siendo ineludible: ver sus copias, sus negativos y sus cuadernos es medir la fuerza de una mirada que conjuga cercanía, coraje y humanidad. Se sale conmocionado y más lúcido a la vez — convencido de que estas fotografías no son simples iconos sino actos, y que es imprescindible verlas para comprender cómo se construye nuestra memoria visual de la guerra.
C’est une sortie qui enrichit le regard et prolonge la conversation sur le rôle des reporters.
En todos los frentes, de España a Indochina
Le cœur du parcours retrace les terrains de reportage et les choix de cadrage qui firent la réputation de Capa.
Cinco guerras documentadas con la cámara en mano En julio de 1936, Capa se une al frente español junto a Gerda Taro. Su imagen de un soldado republicano caído en plena carrera, conocida con el título Muerte de un soldado republicano, se convierte en uno de los clichés más reproducidos del siglo y símbolo de una República vencida. La muerte de Taro en España, en 1937, pone fin a un período de despreocupación. 160 piezas reunidas en el recorrido, desde pruebas gelatino-argénticas hasta los cuadernos personales del fotógrafo. El recorrido continúa con la Segunda Guerra Mundial. El 6 de junio de 1944, Capa desembarca en la playa de Omaha Beach entre las primeras oleadas de soldados estadounidenses. Sus imágenes del Desembarco, borrosas y cargadas de urgencia, cuentan entre los testimonios visuales más impactantes del conflicto. Robert Capa (1913, 1954), Miembros de la resistencia agazapados detrás de un camión durante la Liberación, París, Francia, 25 de agosto de 1944, 1944. La fotografía muestra a resistentes agazapados detrás de un vehículo, acechando a los últimos tiradores durante la liberación de París el 25 de agosto de 1944. Capa, que logró infiltrarse tras la 2ª división blindada del general Leclerc a pesar de la prohibición para corresponsales extranjeros, captura la tensión de estos combates urbanos. La imagen revela la cercanía característica del «estilo Capa»: una inmersión física en el corazón de la acción que otorga a las fotografías su intensidad singular. El equipo del museo descubrió además que Capa aparecía en films de archivo de esos días, permitiendo reconstruir sus desplazamientos por París los días 25 y 26 de agosto de 1944, una instalación fílmica inédita presentada en el recorrido.
La mort de Taro en 1937 marque une rupture personnelle et journalistique; l’exposition fait entendre cette tension en confrontant clichés d’action et épreuves personnelles, montrant la fragilité et le coût humain du reportage de guerre.
Les commissions suivantes couvrent la Seconde Guerre mondiale et notamment le Débarquement du 6 juin 1944: les images d’Omaha Beach, caractérisées par leur flou et leur urgence, sont montrées aux côtés des épreuves de presse qui ont façonné leur réception.
Le parcours se prolonge jusqu’aux reportages en Afrique du Nord, en Sicile, en Italie et en Indochine, offrant une lecture plus large du regard de Capa, attentif aux habitants, aux gestes quotidiens et aux rencontres hors des lignes de feu.
Preguntas frecuentes
¿Cuáles son las fechas y horarios de la exposición?
La exposición se realiza del 18 de febrero al 20 de diciembre de 2026. El museo está abierto de martes a domingo, de 10h a 18h; último acceso a las 17h30, cierre de salas a las 17h45. El museo está cerrado los lunes.
¿Qué presenta «Robert Capa: Fotógrafo de guerra»?
Diseñada en colaboración con Magnum Photos y comisariada por Sylvie Zaidman y Michel Lefebvre, la retrospectiva reúne 160 piezas, copias de prensa de época, revistas, pruebas de trabajo, cuadernos, cajas de negativos y objetos personales, que recorren el trayecto de Endre Ernő Friedmann convertido en Robert Capa. El recorrido cubre los principales frentes documentados por Capa (España, Norte de África, Sicilia, campaña de Italia, Indochina), contrapone fotos famosas y documentos de producción (anotaciones, maquetaciones) y ofrece elementos inéditos de contextualización, incluyendo una instalación de vídeo que reconstruye sus desplazamientos en París los días 25 y 26 de agosto de 1944.
¿Cuál es el precio de entrada y dónde conseguir las entradas?
El precio para adultos indicado es de 11 €. Las entradas están disponibles.
¿Es la exposición accesible para personas con movilidad reducida?
Sí: las colecciones permanentes, el espacio de exposiciones temporales y la sala de conferencias son accesibles para personas con movilidad reducida. Hay bucles magnéticos instalados para visitantes con dificultades auditivas. Solo el puesto de mando subterráneo no es accesible.
Ciento sesenta piezas para una relectura contextualizada
Le dernier acte de la visite insiste sur la matérialité des images et sur leur circulation éditoriale.
Copias de prensa, revistas y objetos íntimos: la fabricación de la imagen Comisariada por Sylvie Zaidman, conservadora general del patrimonio y directora del museo, y por el periodista Michel Lefebvre, la exposición despliega más de sesenta copias de prensa de época. Estas pruebas, producidas para las redacciones, conservan las huellas de su circulación profesional: anotaciones de maquetadores, recortes, marcas de publicación. La agencia cofundada por Capa en 1947 con Cartier-Bresson, David Seymour y George Rodger abrió sus archivos para esta ocasión. Un catálogo de ciento noventa y dos páginas, editado por Paris Musées, prolonga la visita con contribuciones de Clara Bouveresse, Christian Joschke y Jérôme Sessini. En 2024, según Reporteros sin Fronteras, cincuenta y cuatro periodistas han perdido la vida en misión. La mirada que Capa tenía sobre la guerra resuena con la situación actual de los reporteros de terreno. Robert Capa (1913, 1954), Tropas leales durante una ofensiva en el Río Segre, frente de Aragón cerca de Fraga, España, 7 de noviembre de 1938, 1938, copia de prensa de época, prueba gelatino-argéntica
L'agence cofondée par Capa en 1947 avec Cartier-Bresson, David Seymour et George Rodger a ouvert ses archives pour l'occasion. Un catalogue de cent quatre-vingt-douze pages, édité par Paris Musées, prolonge la visite avec les contributions de Clara Bouveresse, Christian Joschke et Jérôme Sessini.
En 2024, selon Reporters sans frontières, cinquante-quatre journalistes ont perdu la vie en mission. Le regard que Capa portait sur la guerre résonne avec la situation des reporters de terrain aujourd'hui.
Robert Capa (1913, 1954), Des troupes loyalistes lors d'une offensive sur le Rio Segre, front d'Aragon près du Fraga, Espagne, 7 novembre 1938, 1938, tirage de presse d'époque, épreuve gélatino-argentique
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